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抗战时期初入剧社

借调参演经典剧目

1942年秋季，朱琳被派往新中国剧社，协助田汉排演《秋声赋》。田汉的这部作品内涵丰富，艺术水平高超，朱琳的加入对她演技的提升大有裨益。排练期间，她全情投入，竭力捕捉角色的灵魂，深刻领悟作品的深层含义，为这部戏的成功演出作出了自己的贡献。

北上进京开启新程

1950年，朱琳踏上了北上的道路，抵达了首都北京，并加入了中国青年艺术剧院。剧院里，她参与了《钢铁是怎样炼成的》和《钦差大臣》等著名剧目的演出。她对每一部作品都投入了全部的热情，不懈地提升自己的演技。这些经历为她积累了宝贵的经验，也为她演艺生涯的坚实基础奠定了基础。

人艺舞台大放光彩

朱琳首次在人艺登台，凭借在《雷雨》中扮演鲁侍萍一角而名声大噪，随后成为剧院的支柱演员。她塑造了超过五十个舞台角色，比如《蔡文姬》中的蔡文姬和《虎符》中的如姬夫人等，每一个角色都形象鲜明，让人印象深刻。她的表演十分细腻，对角色的刻画生动逼真，赢得了观众的喜爱，被赞誉为“青衣之冠”。

探索话剧民族化路

焦菊隐导演在50年代末到60年代初执导的民族化话剧三部曲里，朱琳饰演了关键角色。在《虎符》、《蔡文姬》、《武则天》等剧中，她巧妙地融入了民族戏剧的审美，给表演带来了独到风格。她的演绎不仅让民族文化在话剧中得到体现，还促进了话剧民族化的探索，使话剧更具地方特色。

导演写作贡献多元

朱琳不仅投身表演，还涉足戏剧导演。在《为了六十一个阶级兄弟》中，她有所成就。她和丈夫刁光覃共同编写并出版了关于表演艺术的书籍。另外，她还指导了贵州花灯剧《七妹与蛇郎》，使这一地方戏剧品种受到关注，并得以保存。朱琳在戏剧领域持续探索，从多个角度为戏剧事业贡献力量。

晚年坚持谢幕演出

2012年，朱琳已近九十高龄。正值人艺建院六十周年，她在《甲子园》这部关键剧中完成了谢幕演出。即便坐在轮椅上，她仍坚持完成了表演。她认为，这是给自己留下的一份纪念。同时，她也渴望再次听到首都剧场的钟声。她对戏剧的深厚感情令人感动，她的行为充分展现了她对艺术一生的热爱和执着。

戏剧界对她评价很高，认为她具备高尚的演员风范、高超的表演水平、宛如诗歌般的演出境界。剧作家黄宗江曾幽默地把她比作“具有郭沫若风格的青衣”。从抗战时期到晚年舞台生涯的终结，朱琳始终为中国话剧事业不懈奋斗。你心中认为她最出色的角色是哪一个？欢迎在评论区发表你的看法，别忘了点赞和分享这篇文章！

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